![\"\"](\"http:\/\/www.periciadocumental.es\/wp-content\/uploads\/2017\/06\/Mark_Landis.jpg\")
En 1988 vuelve a casa de su madre y dona una pintura falsa a un museo en memoria de su padre. Este va a ser el catalizador que lo impulsa a crear y donar obras de arte falsas: el homenaje a sus padres. \u201cTengo el don de ser un buen pintor y quise hacer algo de lo que ellos se sintieran orgullosos<\/em>\u201d. La peque\u00f1a notoriedad y el halago es suficiente pago por sus obras.\u00a0 En cierta forma, no deja de ser una persona circunspecta en su manera de operar.<\/p>\n Mark Landis enga\u00f1\u00f3 a m\u00e1s de 40 museos en 20 estados de Estados Unidos en sus tres d\u00e9cadas de carrera como falsificador de arte.<\/p>\n \u00bfC\u00f3mo era su forma de actuar? disfraz\u00e1ndose de fil\u00e1ntropo o sacerdote , se presentaba en el museo con la obra bajo el brazo. Tal cual. No era especialmente buen t\u00e9cnico colorista. El mismo afirma que no se preocupaba por\u00a0 los pigmentos usados en las pinturas. Iba al almac\u00e9n de suministros y los compraba tras planificar una nueva obra.\u00a0 Envejec\u00eda los sustratos con caf\u00e9 o t\u00e9. Leininger reconoce que Landis hizo buenas falsificaciones, pero que no resist\u00edan\u00a0 un escrutinio minucioso.<\/p>\n Matthew Leininger, conservador jefe del Museo de Arte de Cincinnati. Le pisa los talones desde 2007, cuando Landis dona al Museo de Arte de Oklahoma City cinco obras falsas. Leininger comienza a reunir informaci\u00f3n para llenar las tarjetas en las pinturas recibidas de Landis, una formalidad requerida antes de que puedan entrar en la colecci\u00f3n permanente. En una b\u00fasqueda r\u00e1pida de im\u00e1genes realizadas sobre\u00a0 una acuarela sin t\u00edtulo de Paul Signac (1863-1935), Leininger descubre que el Savannah College of Art<\/em>, en Georgia, ten\u00eda una id\u00e9ntica, Al descubrir el fraude Leininger se pone en contacto con otras instituciones y comienza a juntar pruebas. Pero Landis sigue actuando.<\/p>\n Un d\u00eda de septiembre de 2010 llega al Hilliard University Art Museum<\/em> de Lafayette (Luisiana), vestido de jesuita y con un Charles Curtney Curran, despu\u00e9s de mantener contacto por correo con su director explic\u00e1ndole que quiere donar esta obra para rendirle tributo a su madre, que era coleccionista y hab\u00eda fallecido d\u00edas antes. No obstante, en este caso\u00a0 la conservadora del museo Joyce Penn no tarda ni una hora en destapar que aquel Curran no es aut\u00e9ntico con una sencilla prueba. Tras pasarle por la luz ultravioleta y bajo la lupa del microscopio, la pintura desvela que se ha realizado sobre el patr\u00f3n de puntos de una reproducci\u00f3n. El fraude hace pensar a Joyce Penn en otra operaci\u00f3n de Landis. Investiga en sus archivos y all\u00ed encuentra una fotograf\u00eda con el nombre de Mark Landis y el rostro del padre Arthur Scott: un a\u00f1o antes hab\u00eda tratado de donar otro cuadro en otra instituci\u00f3n en la que ella hab\u00eda trabajado. A continuaci\u00f3n, avisado el director del Museo,\u00a0 hizo circular un e-mail a instituciones para advertir del enga\u00f1o.<\/p>\n Los profesionales de los museos lo ven como un estafador, \u00e9l se ve como un fil\u00e1ntropo. Dice que no puede entender por qu\u00e9 los museos est\u00e1 molestos con su \u201cafici\u00f3n\u201d ya que afirma que sus donaciones son un tributo a sus difuntos padres y que son actos de buena voluntad. Que no obtiene ning\u00fan tipo de contraprestaci\u00f3n.<\/p>\n <\/p>\n El FBI y la polic\u00eda est\u00e1n al tanto de su actividad, pero no han presentado cargos ya que t\u00e9cnicamente no comete fraude porque no se ha\u00a0 beneficiado econ\u00f3micamente de sus donaciones y tampoco reclam\u00f3 deducciones de impuestos.<\/p>\n Su carrera como falsificador ha sido tan larga porque normalmente falsificaba a artistas importantes, pero menos conocidos. La segunda divisi\u00f3n de los grandes artistas, se podr\u00eda simplificar.\u00a0 Artistas con los que el personal de los museos ten\u00eda menos familiaridad. Podemos pensar que si hubiese intentado colar un Matisse, le habr\u00edan detectado en el minuto, \u00bfo no?<\/p>\n Si no utiliz\u00f3 t\u00e9cnicas sofisticadas, si envejec\u00eda las obras con caf\u00e9 rancio o con pigmento marr\u00f3n claro, aunque las hiciese m\u00e1s cre\u00edbles falsificando recibos de casas de subastas y pegando etiquetas en sus traseras, \u00bfc\u00f3mo no lo descubrieron antes? La facilidad con la que una simple inspecci\u00f3n revel\u00f3 el fraude hace cuestionar por qu\u00e9 tantas instituciones se dejaron enga\u00f1ar de una forma tan sencilla.\u00a0 Pone en cuesti\u00f3n la voracidad de este tipo de museos por hacer un acopio de obras a coste cero y sus laxos sistemas de comprobaci\u00f3n. Es una raz\u00f3n m\u00e1s para demostrar que los profesionales en arte y los peritos experimentados\u00a0 son indispensables en las transacciones de arte, documentos de cierta edad o billetes antiguos, tanto a este nivel como en otros en principio menos importantes.<\/p>\n El Museo de Arte de Cincinnati mont\u00f3 una exposici\u00f3n con las falsificaciones de Landis. El promotor fue Leininger y la exposici\u00f3n se inaugur\u00f3, a prop\u00f3sito, el 1 de abril, el D\u00eda de los Inocentes en EE.UU.<\/p>\n Landis fue el invitado de honor.<\/p>\n![\"\"](\"http:\/\/www.periciadocumental.es\/wp-content\/uploads\/2016\/03\/uv.jpg\")
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