{"id":893,"date":"2017-03-12T20:58:18","date_gmt":"2017-03-12T20:58:18","guid":{"rendered":"http:\/\/www.periciadocumental.es\/?p=893"},"modified":"2017-03-14T19:47:19","modified_gmt":"2017-03-14T19:47:19","slug":"analisis-documentos-antiguos","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.periciadocumental.es\/index.php\/2017\/03\/12\/analisis-documentos-antiguos\/","title":{"rendered":"An\u00e1lisis de documentos antiguos"},"content":{"rendered":"

Una de los trabajos que realizo es el an\u00e1lisis de documentos de \u00e9poca. Yo mismo soy coleccionista de billete antiguo espa\u00f1ol\u00a0 y me he movido en ese ambiente durante mucho tiempo. Analizar este tipo de documentos no reviste especial dificultad si conoces los sistemas de impresi\u00f3n antiguos como la litograf\u00eda, la linotipia y las tintas no org\u00e1nicas, como los rojos de cadmio o los azules de cobalto. A partir de 1925, todos los pigmentos se indexaron en el \u00cdndice Internacional de Colorantes, de la Society of Dyers and Colourists<\/i> y la American Association of Textile Chemists and Colorists<\/i>.<\/strong><\/h3>\n

Normalmente, la fabricaci\u00f3n de papel se produc\u00eda de una manera diferente a como se hace hoy en d\u00eda. Por lo tanto, cualquier falsificaci\u00f3n actual de cierto nivel se ejecutar\u00e1 sobre pliegos de \u00e9poca, porque en la actualidad para un ojo experto es sencillo detectar un papel fabricado de los a\u00f1os 70 hasta ahora. Si detectamos compuestos OBA, de forma inmediata centramos esta fabricaci\u00f3n de los a\u00f1os 80 hasta ahora.<\/p>\n

Otro dato que suelo recopilar, sobre todo en los manuscritos o firmas, es el an\u00e1lisis multiespectral de las tintas usadas. En el siglo XIX por ejemplo se usaba con frecuencia en documentos de seguridad la tinta ferrog\u00e1lica que en los sustratos envejecidos deja un rastro evidente en forma de halo con cierta fosforescencia ante la luz UV, como en este ejemplo debido a la degradaci\u00f3n de la celulosa por el \u00e1cido.<\/p>\n

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Tintas ferrog\u00e1licas en un documento de 1850. Se usaban con plumillas de inmersi\u00f3n.<\/figcaption><\/figure>\n

Otro tipo de tintas de estilogr\u00e1fica. A partir de los a\u00f1os 20 y 30 se comenzaron a usar\u00a0 colorantes org\u00e1nicos, menos agresivos con los sustratos y con fluidificantes como el glicol. Este tipo de tintas responde de una forma determinada ante la luz infrarroja.<\/p>\n

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Firma en un bono con tinta colorante de estilogr\u00e1fica<\/figcaption><\/figure>\n
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Respuesta de la misma tinta ante una frecuencia de m\u00e1s de 740 nm. Como podemos ver \u00bb desaparece\u00bb del pliego. En cambio la escritura de m\u00e1quina continua inmutable.<\/figcaption><\/figure>\n

Con los numerados tipogr\u00e1ficos pasa lo mismo. Son muy complicados de falsificar debido al sistema de impresi\u00f3n que usa, que es por relieve y presi\u00f3n. Se le puede aplicar luz rasante, pero tambi\u00e9n una comprobaci\u00f3n de la respuesta espectral de las tintas de impresi\u00f3n en forma de guilloches que acompa\u00f1an los numerados. Actualmente, los numerados se realizan con l\u00e1ser.<\/p>\n

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Numerado con luz de 5000 K normalizada.<\/figcaption><\/figure>\n
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Mismo motivo con luz de 940 nm infrarroja. Vemos como la tinta de impresi\u00f3n ha perdido gran parte de su fuerza.<\/figcaption><\/figure>\n

Finalmente, se puede realizar un control del color del documento con cartas normalizadas de color para realizar un an\u00e1lisis pormenorizado del color.<\/p>\n

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Fotograf\u00eda con carta de control de grises<\/figcaption><\/figure>\n

Y an\u00e1lisis del intaglio<\/em> (calcograf\u00eda) con luz rasante para comprobar el relieve de los motivos. Para eso suelo usar una c\u00e1mara microsc\u00f3pica. En estos casos se puede observar como el efecto succi\u00f3n del grabado y la tinta de gran viscosidad consiguen aportar ese caracter\u00edstico relieve a los documentos sensibles. Es una t\u00e9cnica antigua, pero muy efectiva aun hoy en d\u00eda.<\/p>\n

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Luz rasante en la calcograf\u00eda. Imagen a 60X.<\/figcaption><\/figure>\n

Tras esta serie de comprobaciones y algunas m\u00e1s, se puede llegar a determinar si un documento es aut\u00e9ntico o una falsificaci\u00f3n. En pericia documental acepto encargos de este tipo y emito informes simples con las pruebas detalladas y los resultados. Esta es una peque\u00f1a muestra de los trabajos que suelo hacer y las posibilidades que la t\u00e9cnica y los conocimientos adquiridos pueden realizar si se combinan. Entre mi formaci\u00f3n acad\u00e9mica destaco el de\u00a0 T\u00e9cnico Superior en Artes Gr\u00e1ficas, con especialidad en impresi\u00f3n. Sobre este aspecto, recib\u00ed una instrucci\u00f3n completa eminentemente pr\u00e1ctica en la Escuela de Artes Gr\u00e1ficas de Bilbao<\/strong> en m\u00e9todos antiguos de impresi\u00f3n: tipograf\u00eda, linotipia, litograf\u00eda y despu\u00e9s desarroll\u00e9 parte de mi carrera profesional en varias empresas de impresi\u00f3n de seguridad, como Segurigraf y SYGRAF, del grupo\u00a0 SIGNE SA.<\/p>\n

Saludos.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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