{"id":470,"date":"2016-07-19T10:18:17","date_gmt":"2016-07-19T10:18:17","guid":{"rendered":"http:\/\/www.periciadocumental.es\/?p=470"},"modified":"2017-03-03T20:27:02","modified_gmt":"2017-03-03T20:27:02","slug":"debes-imprimir-fotografo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.periciadocumental.es\/index.php\/2016\/07\/19\/debes-imprimir-fotografo\/","title":{"rendered":"\u00bfPor qu\u00e9 debes de imprimir tu obra?"},"content":{"rendered":"

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Porque tanto si eres un fot\u00f3grafo amateur, semiprofesional o directamente te ganas la vida con tu trabajo tras la c\u00e1mara , te gusta controlar como se visualiza tu obra gr\u00e1fica. Ves crucial representar tu obra tal y como la imaginaste cuando disparaste la toma.<\/strong><\/h3>\n
\"Fotograf\u00eda
Fotograf\u00eda Commons de Marta Diarra<\/figcaption><\/figure>\n

Si ya has alcanzado cierto nivel t\u00e9cnico, probablemente te sonar\u00e1n cosas como la calibraci\u00f3n del monitor, la gama de reproducci\u00f3n crom\u00e1tica de \u00e9ste e incluso cuentas con cartas de colores para perfilar la c\u00e1mara en tus sesiones.\u00a0 Tal vez\u00a0 te dediques a la fotograf\u00eda de producto o a las BBC. En cualquier caso, habr\u00e1s \u00abtrabajado\u00bb tu obra en la pos-producci\u00f3n para, o buscar la fidelidad de color respecto al original o un efecto concreto y deseado de color.<\/p>\n

Da lo mismo. T\u00fa quieres que la persona que ve esa imagen la vea tal y como la pensaste. Y actualmente no existe otra manera de controlar esto mismo que imprimiendo en papel el archivo digital.<\/p>\n

\"Fotograf\u00eda
Fotograf\u00eda Commons de Enrique M\u00e9ndez<\/figcaption><\/figure>\n

Actualmente existen diferentes herramientas para gestionar el color en los diferentes sistemas. Normalmente, si somos usuarios avanzados dispararemos en RAW+JPEG y usaremos el Photoshop<\/em>, el Lightroom<\/em> o el Capture One<\/em> para realizar el revelado digital. El Camera Raw<\/em> de Adobe, por poner un ejemplo, usa el espacio de color RGB m\u00e1s amplio que existe: ProPhoto RGB<\/em>. Este espacio de color no es muy \u00fatil para trabajar con \u00e9l en el retoque porque ning\u00fan monitor puede representarlo. Simplemente es funcional para no perder mucha informaci\u00f3n cuando realizamos una toma, porque en ese momento pasaremos de una imagen natural en CIElab<\/em> a una digitalizaci\u00f3n RGB. Una vez cumplida su funci\u00f3n, habr\u00e1 que realizar el revelado en ese espacio y finalmente guardar y traducir la informaci\u00f3n a un espacio de color m\u00e1s interesante como es el AdobeRGB<\/em> si va para impresi\u00f3n o el sRGB<\/em> si va para web. No obstante, guardaremos el RAW con toda su informaci\u00f3n si en un futuro hay que volver al archivo original.<\/p>\n

Antiguamente, pasar al papel significaba perder color.<\/em> Literalmente. Y esto sigue siendo as\u00ed si se van a imprimir diez o quince mil cat\u00e1logos o calendarios\u00a0 con nuestras fotos en offset. Normalmente, usar\u00e1n el espacio de color CMYK en alguna de sus variantes. Este modelo es m\u00e1s reducido que el AdobeRGB y en general las im\u00e1genes se ver\u00e1n un poco m\u00e1s tristes que en pantalla. Tal vez tengamos suerte y sea una imprenta que haya implementado los tramados estoc\u00e1sticos<\/a> (FM)\u00a0 o h\u00edbridos (XM) y un par de colores de apoyo (hexacrom\u00eda<\/a>) , pero esto suele ser\u00a0 raro por el alto coste del producto final. He visto libros de fotograf\u00eda as\u00ed y son simplemente alucinantes<\/em>. En la actualidad y con la inercia Low Cost<\/em> de este pa\u00eds no creo que esta forma de imprimir un gran volumen en alta calidad progrese.<\/p>\n

\"5479529023_46a986c1f5_z\"
Impresi\u00f3n de alta calidad con nueve cartuchos de tinta<\/figcaption><\/figure>\n

Pero ahora tenemos el chorro de tinta para imprimir peque\u00f1as tiradas. Y ah\u00ed s\u00ed que se ha conseguido reproducir el campo tonal del AdobeRGB a un coste comedido. Por 7 o 8 euros ya puedes imprimir tu obra en un DINA4 o un DINA3 con una fidelidad absoluta, contando adem\u00e1s con una gama de papeles de alt\u00edsima calidad como son los papeles de bamb\u00fa o algod\u00f3n. Esto aportar\u00e1 un plus de calidad a la imagen. Es totalmente factible elaborar un portafolio con nuestros trabajos fotogr\u00e1ficos en un espacio de color que alcanzar\u00e1 en su gama tonal el AdobeRGB y donde mantendremos el control total de lo que se va a ver sobre el papel.<\/p>\n

La durabilidad actual de los soportes papeleros libres de \u00e1cido y con un alto componente de algod\u00f3n es de m\u00e1s de dos siglos. Adem\u00e1s, los avances en las tintas de impresi\u00f3n han permitido que se supere la \u00e9poca de las tintas basadas en colorantes y se han desarrollado tintas pigmentadas, con una alta resistencia al paso del tiempo, a la degradaci\u00f3n crom\u00e1tica y resistentes al agua. Si deseas que la persona objetivo de tu producto vea \u00e9ste tal y como la has pensado, esta es la forma<\/em>.<\/p>\n

\u00bfLa alternativa? Tenemos el low cost<\/em>: pantallas<\/strong>. Una informaci\u00f3n que nunca trascender\u00e1 del \u00e1mbito digital. Si nos hemos preocupado de calibrar nuestro monitor entenderemos la diferencia de color que existe entre la gama de monitores en el mercado. Actualmente esto es imposible de evitar y seguir\u00e1 as\u00ed por mucho tiempo. Solo hay que ir a una gran centro comercial y ver las desigualdades de color entre los televisores expuestos. Cada persona ver\u00e1 nuestra imagen de forma diferente seg\u00fan sea su dispositivo de visualizaci\u00f3n y no tendremos ning\u00fan control de esto. Con el problema a\u00f1adido de las diferencias de tama\u00f1o que sufrir\u00e1 si visualiza en la pantalla de un m\u00f3vil, en un monitor o una tableta.<\/p>\n

Por supuesto, para una difusi\u00f3n m\u00e1s general de nuestros trabajos siempre estar\u00e1n los servicios del tipo Flickr<\/em> o Instagram. <\/em>Son elementos diferentes que se complementan a la perfecci\u00f3n.<\/p>\n

Iv\u00e1n R.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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