{"id":365,"date":"2016-06-07T18:25:25","date_gmt":"2016-06-07T18:25:25","guid":{"rendered":"http:\/\/www.periciadocumental.es\/?p=365"},"modified":"2016-11-22T20:55:43","modified_gmt":"2016-11-22T20:55:43","slug":"ink-jet-chorro-tinta-la-restauracion","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.periciadocumental.es\/index.php\/2016\/06\/07\/ink-jet-chorro-tinta-la-restauracion\/","title":{"rendered":"El Ink-jet (chorro de tinta) en la restauraci\u00f3n"},"content":{"rendered":"

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En esta ocasi\u00f3n,\u00a0 contar\u00e9 con una colaboraci\u00f3n externa de aut\u00e9ntico lujo: Guadalupe Carrami\u00f1ana<\/em>, restauradora\u00a0 con muchos a\u00f1os de experiencia en el fascinante campo de la conservaci\u00f3n y recuperaci\u00f3n de arte antiguo. El curr\u00edculo de esta licenciada en Bellas Artes dar\u00eda para un art\u00edculo completo. Cuenta en su haber con innumerables proyectos de recuperaci\u00f3n del patrimonio cultural, tanto a nivel nacional como internacional, entre los que se podr\u00edan destacar su campa\u00f1as en Yemen y el norte de Italia. \u00a0 Actualmente\u00a0 compatibiliza esta actividad con la docencia art\u00edstica. Tuve la suerte de conocerla en mi curso de colorimetr\u00eda aplicada a las artes gr\u00e1ficas y no dud\u00e9 ni un segundo en solicitarle este texto t\u00e9cnico.\u00a0\u00a0 <\/strong><\/h3>\n

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Las impresiones Ink-Jet en el campo de la Conservaci\u00f3n-Restauraci\u00f3n de Bienes Culturales.
\n<\/strong><\/p>\n

La conservaci\u00f3n y restauraci\u00f3n de bienes culturales es un campo en continua evoluci\u00f3n. Desde el momento en que se decide intervenir en la conservaci\u00f3n de una obra de arte se desencadena un proceso que inexorablemente implicar\u00e1 una alteraci\u00f3n en la misma.<\/p>\n

La reintegraci\u00f3n crom\u00e1tica de faltantes en obras pict\u00f3ricas es una de las fases m\u00e1s delicadas del proceso de restauraci\u00f3n. En este proceso se intenta devolver la unidad est\u00e9tica de la obra que se haya visto comprometida por el efecto de los agentes externos y el paso del tiempo.\u00a0 Tan importante es en una buena integraci\u00f3n crom\u00e1tica como la posibilidad de discernir la diferencia entre las partes originales y las intervenidas. Existen tres exigencias b\u00e1sicas que deben cumplir los materiales utilizados en el proceso de reintegraci\u00f3n: la estabilidad de los pigmentos utilizados, reversibilidad de medio utilizado para aplicar el color y la compatibilidad de los nuevos materiales con los que constituyen la obra.<\/p>\n

\"unnamed\"
Guadalupe Carrami\u00f1ana<\/figcaption><\/figure>\n

En el Departamento de Conservaci\u00f3n y Restauraci\u00f3n de las Universidad Polit\u00e9cnica de Valencia han sido pioneros en utilizar la impresi\u00f3n Ink-Jet y las tintas de alta pigmentaci\u00f3n para resolver problemas de reintegraci\u00f3n pict\u00f3rica que de otro modo hubieran sido imposible resolver. Uno de los ejemplos m\u00e1s llamativos es el caso de las pinturas al fresco de Antonio Palomino<\/a> de la Iglesia de los Santos Juanes de Valencia (1701) las cuales fueron arrasadas por un incendio en 1936. El porcentaje de la pintura original conservada era de apenas el 30% de la obra, por lo que durante m\u00e1s de 70 a\u00f1os fue imposible intervenir sobre ella.\u00a0 Por suerte se conservaba la documentaci\u00f3n fotogr\u00e1fica en B\/N de la obra completa antes de su destrucci\u00f3n.<\/p>\n

Un grupo interdisciplinar formado por t\u00e9cnicos especialistas en conservaci\u00f3n y restauraci\u00f3n de la UPV (Universidad Polit\u00e9cnica de Valencia), IRP (Instituto Universitario de Restauraci\u00f3n del Patrimonio de la UPV<\/em>), t\u00e9cnicos de HP<\/em> y Arsus Paper<\/em> dieron soluci\u00f3n a la recuperaci\u00f3n de la unidad est\u00e9tica de la obra limitando la interpretaci\u00f3n y subjetividad del proceso.<\/p>\n

Para plantear una reconstrucci\u00f3n crom\u00e1tica por transferencia de impresiones Ink-Jet, es necesaria una imagen de referencia previa al deterioro de la misma (en este caso las fotograf\u00edas en B\/N tomadas antes del incendio), la cual debe ser georreferenciada y desproyectada utilizando puntos de referencia sobre la b\u00f3veda. Posteriormente se realiz\u00f3 un barrido fotogr\u00e1fico georreferenciado a su vez y gracias a un software utilizado en topograf\u00eda se superpusieron las im\u00e1genes de los fragmentos originales conservados. Durante la toma de las fotograf\u00edas de los fragmentos conservados se tuvo en cuenta por un lado la reflectancia de los fragmentos originales y por otro se utiliz\u00f3 como blanco de referencia el blanco del mortero de reconstrucci\u00f3n. Todos los datos obtenidos fueron procesados con el software HPArtist<\/em> \u00a0que gener\u00f3 una imagen TIFF con un perfil ICC de entrada \u00fanico. Finalmente se utilizaron los colores generados por este software para colorear el resto de la imagen en B\/N.<\/p>\n

Trabajo de campo en la reintegraci\u00f3n y acondicionamiento de faltantes en obras de arte antiguas.<\/figcaption><\/figure>\n

El reto t\u00e9cnico no estaba s\u00f3lo en crear una reconstrucci\u00f3n digital de la obra, sino en transferir solamente la tinta de impresi\u00f3n sobre el nuevo mortero de cal conservando la permeabilidad de este. Arsus Paper<\/em> desarroll\u00f3 un soporte temporal para las tintas denominado Papelgel<\/em><\/a> que permite transferir \u00fanicamente la tinta sobre cualquier tipo de soporte independientemente de su textura, forma y porosidad. Este papel se imprime con tintas de alta pigmentaci\u00f3n como pueden ser las HP UV Ink<\/em> y las Vivera Ink<\/em>. Estas tintas han pasado satisfactoriamente las pruebas realizadas para determinar su resistencia a la abrasi\u00f3n, resistencia a luz fluorescente, resistencia a la iluminaci\u00f3n UV y su f\u00e1cil reversibilidad. Las impresoras utilizadas en el estudio y posterior puesta en ejecuci\u00f3n del proyecto fueron la HP5500<\/em> y la Z3100<\/em>.<\/p>\n

El proceso de trasferencia de las tintas con Papelgel<\/em> consta de las siguientes fases:<\/p>\n

\u00b7\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Impresi\u00f3n de la imagen a transferir.<\/p>\n

\u00b7\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Inmersi\u00f3n de la l\u00e1mina en agua.<\/p>\n

\u00b7\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Presentaci\u00f3n sobre la zona a transferir.<\/p>\n

\u00b7\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Aplicaci\u00f3n de presi\u00f3n.<\/p>\n

\u00b7\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Retirada del soporte temporal del papel.<\/p>\n

Otro caso similar es el de las pinturas del techo del Teatro Leal de La Laguna. La diferencia fundamental es que en esta intervenci\u00f3n la reconstrucci\u00f3n de los faltantes se realiz\u00f3 mediante la impresi\u00f3n Ink-Jet sobre un lienzo especial para reproducciones art\u00edsticas HP profesional matte canvas<\/em>. \u00a0As\u00ed mismo para la gesti\u00f3n de la impresi\u00f3n fue necesario utilizar el Rip Photo Print DX 6.0 vl. Estos nos son los \u00fanicos casos en que las impresiones Ink-Jet est\u00e1n siendo utilizadas en la reconstrucci\u00f3n crom\u00e1tica de faltantes. Existen m\u00faltiples ejemplos de investigaciones sobre cer\u00e1mica,\u00a0 lienzo o papel.<\/p>\n

Estucado con mortero de faltantes de soporte<\/figcaption><\/figure>\n

M\u00e1s recientemente, en 2014,\u00a0 Francisco Blanco-Moreno P\u00e9rez concluy\u00f3 su tesis \u201cReconstrucci\u00f3n de Pintura Mural mediante impresi\u00f3n directa con sistemas InkJet Robotizados\u201d<\/em>. Este estudio presenta un sistema por el cual se podr\u00eda prescindir del Papelgel<\/em> e imprimir directamente sobre el mortero de cal o yeso. Son varias problem\u00e1ticas a las que este trabajo intenta dar respuesta: los diferentes resultados que se obtienen al imprimir sobre estos materiales, la posici\u00f3n de los cabezales a la hora de imprimir o la adaptaci\u00f3n del propio sistema robotizado a las diferentes formas de una b\u00f3veda. Si os apasiona el tema os invito a leer la tesis completa en el enlace al final de este art\u00edculo.<\/p>\n

En resumen, la paulatina incorporaci\u00f3n de las impresiones Ink-Jet en diferentes soportes va a suponer un cambio en la concepci\u00f3n tradicional de la reintegraci\u00f3n crom\u00e1tica en el campo de la restauraci\u00f3n, no s\u00f3lo para grandes proyectos y superficies sino tambi\u00e9n para obras de peque\u00f1o formato. Los nuevos conservadores-restauradores van a necesitar una formaci\u00f3n profunda en la gesti\u00f3n del color y su impresi\u00f3n o bien tendr\u00e1n que trabajar de la mano de profesionales del campo de las Artes Gr\u00e1ficas.<\/p>\n

\"Guadart\"<\/p>\n

Autora: Guadalupe Carrami\u00f1ana, Licenciada en Bellas Artes, m\u00e1ster en Conservaci\u00f3n por la UPV (Universidad Polit\u00e9cnica de Valencia), ex-directiva de la <\/strong>ACRE, Asociaci\u00f3n Profesional de Conservadores-Restauradores de Espa\u00f1a y\u00a0 Profesora en el departamento de Artes Gr\u00e1ficas de Salesianos de Pamplona.
\n<\/em><\/strong><\/span><\/p>\n

Todas las im\u00e1genes que ilustran este art\u00edculo son propiedad de la autora del texto.<\/em><\/p>\n

\u00a0<\/strong>Web Guadart<\/a><\/p>\n

Twitter<\/a><\/p>\n

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Bibliograf\u00eda online:<\/strong><\/h4>\n

Arsus Paper<\/a><\/p>\n

UPV, Reconstrucci\u00f3n de pintura mural<\/a><\/p>\n

PDF de la UPV<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

  En esta ocasi\u00f3n,\u00a0 contar\u00e9 con una colaboraci\u00f3n externa de aut\u00e9ntico lujo: Guadalupe Carrami\u00f1ana, restauradora\u00a0 con muchos a\u00f1os de experiencia en el fascinante campo de la conservaci\u00f3n y recuperaci\u00f3n de arte antiguo. El curr\u00edculo de esta licenciada en Bellas Artes dar\u00eda para un art\u00edculo completo. 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