{"id":1877,"date":"2021-04-22T17:13:28","date_gmt":"2021-04-22T17:13:28","guid":{"rendered":"https:\/\/www.periciadocumental.es\/?p=1877"},"modified":"2021-04-22T19:22:52","modified_gmt":"2021-04-22T19:22:52","slug":"la-mezcla-de-tintas-en-la-impresion","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.periciadocumental.es\/index.php\/2021\/04\/22\/la-mezcla-de-tintas-en-la-impresion\/","title":{"rendered":"La mezcla de tintas en la impresi\u00f3n"},"content":{"rendered":"

Uno de los elementos en el campo de la documentoscopia y la impresi\u00f3n que m\u00e1s ha evolucionado a lo largo de los a\u00f1os es la tinta. De unos comienzos en origen modestos incluso si nos referimos a la industria gr\u00e1fica, hablando del siglo XIX . Unos inicios sin novedades a inicios del XX. A partir del descubrimiento de los primeros pigmentos creados en laboratorio, los avances han sido continuos. Los viejos romanos ya usaban el t\u00e9rmino pigmentum<\/em> para referirse al componente clave de la tinta. Sin embargo, jam\u00e1s habr\u00edan so\u00f1ado con la gran gama crom\u00e1tica de la que se dispone hoy en d\u00eda y la gran variedad de usos que tiene la tinta.<\/span><\/h2>\n

Los egipcios de la Antig\u00fcedad ya trabajaban con pigmentos sint\u00e9ticos, el denominado azul egipcio. Lamentablemente, la f\u00f3rmula se perdi\u00f3 durante siglos. Debido al coste de los pigmentos azules, basados en minerales muy costosos, toda la investigaci\u00f3n en la Era Moderna se dirigi\u00f3 hacia ese color. Los frutos llegaron de forma parcial en el siglo XVIII con el azul de Prusia. Cada descubrimiento en el campo de los tintes originaba nuevas modas, tejidos o costumbres sociales en relaci\u00f3n a la parte m\u00e1s psicol\u00f3gica del color. No hubo entretanto un impulso a la normalizaci\u00f3n de tintes y colores, m\u00e1s all\u00e1 del sistema Munsell de 1905 que intent\u00f3 arrojar algo de luz sobre el uso de los colores en el campo industrial y art\u00edstico y que sirvi\u00f3 de base combinado con el RGB de Maxwell al modo CIELAB.<\/p>\n

\"\"<\/a>
Sistema de color Munsell \u00a9 2007, Jacob Rus CC 3.0<\/figcaption><\/figure>\n

A partir de 1945, por ir entrando en materia, la industria qu\u00edmica, centrada ya en una producci\u00f3n civil tras sus usos militares, inici\u00f3 una carrera de desarrollo de nuevos pigmentos y componentes para su uso en tintas de cualquier \u00e1mbito. En el campo forense, ya en la actualidad, viendo como se complicaba la tarea de los peritos, se edit\u00f3 y public\u00f3 a trav\u00e9s de la ASTM la E 1422-91, Standar Guide for Forensic Writing Ink Comparison<\/em>. Como es evidente, esta normativa se ha ido desarrollando en paralelo al avance de los m\u00e9todos de impresi\u00f3n y las t\u00e9cnicas de los falsificadores. Parejo a esto, los perfiles periciales se han ido especializando: equipos multidisciplinarios.<\/p>\n

Las tintas en el mundo forense<\/strong><\/h3>\n

Como es l\u00f3gico, no voy a desarrollar en un peque\u00f1o art\u00edculo toda la bater\u00eda de acciones que se deben realizar cuando nos adentramos en el an\u00e1lisis forense de un documento. Hay aspectos sobre la tinta que se pueden discernir a simple vista: m\u00e9todo de aplicaci\u00f3n, tramados, etc. Otros con instrumentos de pocos aumentos y en ocasiones, con instrumental avanzado no al alcance de todos como podr\u00eda ser la medici\u00f3n con espectrofot\u00f3metro, el an\u00e1lisis Raman o la cromatograf\u00eda de gases. El equipamiento de este tipo de laboratorios, exceptuando el espectrofot\u00f3metro, tiene un coste de docenas de miles de euros y solo est\u00e1 alcance de universidades o empresas privadas que manejen presupuestos altos. En general, por a\u00f1adir algo, los \u00faltimos a\u00f1os la tendencia ha sido la b\u00fasqueda de un an\u00e1lisis no destructivo sobre los documentos dubitados.<\/p>\n

Colorantes, pigmentos…<\/strong><\/h3>\n

Por acotar aunque de manera m\u00ednima lostipos de tintas. Tenemos los colorantes<\/strong>, solubles en solventes org\u00e1nicos. El cat\u00e1logo de colorantes se encuentra clasificado en el Colour Index<\/em> de la Society of Dyers and Colourists<\/em> (SDC) publicado en 1924. En general, se dividen en familias, como por ejemplo los tintes AZO, o azoicos, que a su vez se dividen en tintes monoazo<\/em> o tintes diazo. Acid Orange 10<\/span> o el Solvent Yellow 162<\/span> son tintes monoazo<\/em>. Los pigmentos<\/strong>, en cambio,  no son solubles. Son un polvo fino que se comercializan en una suspensi\u00f3n. Se pueden obtener de la precipitaci\u00f3n en sales de los tintes o otro origen. El Pigmento Green 15<\/span> por ejemplo es un compuesto qu\u00edmico. Su f\u00f3rmula es CrO4Pb. En cambio, el pigmento Limonite<\/span>, color index PY43, es natural. Un \u00f3xido de hierro hidratado obtenido en laboratorio mediante hidr\u00f3lisis en una soluci\u00f3n de bicarbonato s\u00f3dico.<\/p>\n

\"\"<\/a>
Pigmentos en un mercado indio. Dan Brady, bajo licencia CC 2.0<\/figcaption><\/figure>\n

Despu\u00e9s tenemos otros componentes como las resinas<\/strong>, que pueden ser naturales o compuestos polim\u00e9ricos sint\u00e9ticos. En el an\u00e1lisis forense, son importantes por el a\u00f1o de introducci\u00f3n . La polyvinylpyrrolidone<\/em>, un pol\u00edmero soluble en agua, se introdujo en el mercado en 1978, mientras que las resinas alkyd, un poli\u00e9ster org\u00e1nico lo hizo en 1999. Hay muchos m\u00e1s componentes, glicoles, aceites minerales o fluidificantes. Con un an\u00e1lisis simple de laboratorio<\/strong> se puede descubrir tipos de mol\u00e9cula sin problema.<\/p>\n

Cada t\u00e9cnica o instrumento usa su propia tinta. En ocasiones el inkjet<\/em> es muy similar en proporciones a la tinta de estilogr\u00e1fica, pero en general cada m\u00e9todo de impresi\u00f3n usa su propia tinta.<\/p>\n

Finalmente, todo vuelve a ser luz reflejada…<\/strong><\/h3>\n

Uno de los m\u00e9todos m\u00e1s sencillos, no destructivo, para descubrir que mezcla de pigmentos o tintes contiene un color determinado es analizar mediante luces forenses<\/a> la pieza. El m\u00e9todo consiste en filtrar la luz del iluminante y fotografiar solo la banda energ\u00e9tica que queremos. Esto funciona debido a un peque\u00f1o defecto de nuestra visi\u00f3n y es que \u00absolo\u00bb vemos en RGB. Es decir, el resto de la informaci\u00f3n que falta la cuela<\/em> nuestro cerebro para tapar los huecos. As\u00ed, si vemos un objeto rojo, puede ser porque \u00fanicamente refleja la luz roja.<\/p>\n

\"Reflejo<\/a>
Reflejo luz roja sobre una superficie<\/figcaption><\/figure>\n

Pero se da la circunstancia de que si un objeto refleja esa luz roja gracias a la acci\u00f3n del tinte o pigmento, pero tambi\u00e9n refleja una cantidad determinada de luz azul y otra m\u00e1s peque\u00f1a de verde por tintes en mixtura, tambi\u00e9n veremos ese objeto de color rojo. Adem\u00e1s, este color, el rojo, no est\u00e1 tomado al azar, ya que nuestro ojo tiene dificultades para distinguir variaciones tonales en esa banda del espectro visible,  a diferencia del verde, del cual distinguimos toda la gama de color.<\/p>\n

\"\"<\/a>
La mezcla de una peque\u00f1a cantidad de azul y verde en el reflejo, a\u00f1adido a la luz roja, har\u00e1 que nuestra visi\u00f3n vea el color igual que si reflejase solo rojo.<\/figcaption><\/figure>\n

Otra <\/span>opci\u00f3n es usar un espectrofot\u00f3metro y leer la respuesta ante un iluminante normalizado. Dependiendo de la curva, podremos distinguir si existe mezcla o no y qu\u00e9 pasos dar. De cualquier forma, el estudio de los colores, las tintas y su respuesta ante diferentes est\u00edmulos qu\u00edmicos o lum\u00ednicos es un campo amplio donde dif\u00edcilmente un perito en exclusiva podr\u00e1 ofrecer todas las respuestas si se busca un estudio en profundidad.<\/p>\n

Iv\u00e1n Rodr\u00edguez Cort\u00e9s<\/p>\n

Perito en artes gr\u00e1ficas y documentoscopia.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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