{"id":1211,"date":"2018-02-03T19:31:54","date_gmt":"2018-02-03T19:31:54","guid":{"rendered":"http:\/\/www.periciadocumental.es\/?p=1211"},"modified":"2018-02-04T16:32:32","modified_gmt":"2018-02-04T16:32:32","slug":"litografia-fotografia-siempre-la-mano","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.periciadocumental.es\/index.php\/2018\/02\/03\/litografia-fotografia-siempre-la-mano\/","title":{"rendered":"Litograf\u00eda y Fotograf\u00eda: siempre de la mano"},"content":{"rendered":"

Siempre de la mano porque ambas t\u00e9cnicas se desarrollaron casi al mismo tiempo. Y es complicado entender el desarrollo de la litograf\u00eda y posteriormente la impresi\u00f3n offset sin conocer los avances t\u00e9cnicos en fotograf\u00eda a lo largo de los\u00a0 siglos XIX, XX y XXI.<\/h3>\n

Inicialmente, ambas disciplinas parece que no tendr\u00edan nada que ver entre s\u00ed. Con\u00a0 Johann Aloys Senefelder<\/em><\/span> desarrollando la t\u00e9cnica\u00a0 y escribiendo su tratado t\u00e9cnico en 1800 que expandi\u00f3 el m\u00e9todo de impresi\u00f3n por toda Europa. Y un lit\u00f3grafo, precisamente esto, como Nic\u00e9phore Ni\u00e9pce desarrollando la heliograf\u00eda en 1822. La primera forma de fotograf\u00eda conocida.\u00a0 A \u00e9l le debemos\u00a0 la primera imagen que se conserva: Vista desde la ventana de Le Gras.<\/p>\n

\"\"<\/a>
La primera fotograf\u00eda conocida con ocho horas de exposici\u00f3n que provoca que el sol haya iluminado ambas caras de los tejados. De Joseph Nic\u00e9phore Ni\u00e9pce. Actualmente en la Universidad de Texas.<\/figcaption><\/figure>\n

 <\/p>\n

Ni\u00e9pce era un entusiasta de la litograf\u00eda y del gran avance que supon\u00eda esa nueva t\u00e9cnica de impresi\u00f3n. De hecho, muchos artistas mostraron su inter\u00e9s en el formato ya que era capaz de reproducir facs\u00edmiles con una alta calidad respecto al original.\u00a0 En una de las primeras fases del desarrollo de la t\u00e9cnica fotogr\u00e1fica, Ni\u00e9pce se empecin\u00f3 en grabar la imagen en piedras calizas litogr\u00e1ficas, tratadas con una soluci\u00f3n fotosensible basada en bet\u00fan, pero parece que debi\u00f3 de abandonar el intento por lo engorroso del sistema. En cualquier caso, fue su socio Daguerre el que perfeccion\u00f3 el sistema y le dio su nombre: daguerrotipo. \u00c9ste estaba basado en el revelado de una aleaci\u00f3n de yoduro de plata con vapores de mercurio previamente sensibilizada\u00a0 con vapores de yodo.<\/p>\n

La verdadera obsesi\u00f3n de la \u00e9poca era que la imagen \u00fanica de la placa del daguerrotipo, presentada en sociedad en la Academia de Ciencias Francesa de 1839 , se pudiera traspasar a alg\u00fan tipo de placa con posibilidad para poder generar m\u00e1s copias. No hubo mucho \u00e9xito hasta el calotipo del ingl\u00e9s Willian Talbot, que aunque lograba esto, era excesivamente engorroso y lento como sistema para ilustrar libros. A pesar de todo, aport\u00f3 a la fotograf\u00eda el papel pre-sensibilizado, el paso de negativo a a positivo y, en resumen, el origen de la fotograf\u00eda anal\u00f3gica moderna.<\/p>\n

 <\/p>\n

\"\"<\/a>
Italian Street Musicians. Heliograbado de 1853, autor Charles N\u00e8gre.<\/figcaption><\/figure>\n

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Hubo que recurrir otra vez a los or\u00edgenes y a los desarrollos inacabados de Ni\u00e9pce y su bet\u00fan de Judea. Charles N\u00e8gre, fundador de la Sociedad Francesa de Fotograf\u00eda,\u00a0 hizo avances con el bet\u00fan y la galvanoplastia y obtuvo las primeras placas en huecogabado procedentes de fotograf\u00edas: grabados heliogr\u00e1ficos. Un genio. Y un gran avance en la \u00e9poca que se hizo p\u00fablico en la Exposici\u00f3n Universal de 1855 en Paris. Los tramados llegaron m\u00e1s tarde, como forma de estabilizar la tinta durante la impresi\u00f3n. Fue Talbot Bertchold y su desarrollo fue tan impactante que el gobierno de EE.UU. promovi\u00f3 la impresi\u00f3n de los bank-notes de la Reserva Federal con este m\u00e9todo. Gillot avanza aun m\u00e1s y desarrolla el fotograbado para tipograf\u00eda, con un \u00e9xito incre\u00edble. Lleg\u00f3 tambi\u00e9n la zincograf\u00eda, el grabado en plancha de zinc en lo que antes se hac\u00eda en piedra caliza, pero que sin embargo tuvo un relativo \u00e9xito hasta la llegada del offset, los cilindros\u00a0 y su transmisi\u00f3n por caucho.<\/p>\n

\"\"<\/a>
La columnata Samaria. Fotocromo de \u00e9poca de dominio p\u00fablico.<\/figcaption><\/figure>\n

Y finalmente, \u00a0 lleg\u00f3 el fotocromo en 1880, una forma de traspasar las fotograf\u00edas a la piedra caliza y la posibilidad de imprimir a color. El sistema consist\u00eda\u00a0 en la exposici\u00f3n de\u00a0 una piedra caliza litogr\u00e1fica recubierta por una emulsi\u00f3n sensible a la luz con un negativo de cristal sobre ella. Esta emulsi\u00f3n se compon\u00eda\u00a0 de bet\u00fan purificado disuelto en benceno con compuestos oleosos. . El sistema Ni\u00e9pce. La piedra se expon\u00eda originalmente al sol durante bastantes horas ya que no exist\u00edan las cabinas de insolado, no hab\u00eda bombillas todav\u00eda. La luz ultravioleta\u00a0 endurec\u00eda\u00a0 el bet\u00fan y le volv\u00eda\u00a0 resistente a los disolventes que se llevaban el material en las zonas no-imagen. Posteriormente se lavaba la piedra con \u00e1cido n\u00edtrico y se le aplicaba goma ar\u00e1biga.\u00a0 Se insolaban varias piedras calizas seg\u00fan colores llevase la imagen. Este tipo de impresi\u00f3n tuvo bastante \u00e9xito hasta que el offset de Ira Rubel y la planchas pol\u00edmet\u00e1licas ocuparon el lugar de la litograf\u00eda a partir de 1903.<\/p>\n

La Industria Gr\u00e1fica y la fotograf\u00eda sin embargo no detuvieron aqu\u00ed su particular relaci\u00f3n. El paso del formato anal\u00f3gico a al digital fue una evoluci\u00f3n natural en el sector gr\u00e1fico. Con los primeros esc\u00e1ner de tambor, de marcas conocidas en el \u00e1mbito fotogr\u00e1fico como Hasselblad, Agfa o Kodak,\u00a0 se inici\u00f3 esta particular carrera en la imagen digital. Estos ingenios se empezaron a normalizar en las imprentas a finales del siglo XX para digitalizar a m\u00e1xima calidad, hasta 4000 ppp, las im\u00e1genes anal\u00f3gicas. Esto permit\u00eda incluirlas en el flujo de trabajo inform\u00e1tico que comenzaba a implantarse con los ordenadores de Apple y sus avanzadas tarjetas gr\u00e1ficas\u00a0 como m\u00e1ximo exponente. Al mismo tiempo que\u00a0 estos dispositivos hubo que desarrollar por parte de la industria formatos de almacenamiento digital para fotograf\u00edas como TIFF, JPEG y formatos de transmisi\u00f3n de informaci\u00f3n como los PDF, en sus variantes A y X.<\/p>\n

Por eso resulta parad\u00f3jico que muchos, que desconocen esto, digan que la fotograf\u00eda y la industria gr\u00e1fica en cierta forma est\u00e1n obsoletas, cuando fue su asociaci\u00f3n y desarrollo lo que\u00a0 puso todos estos avances en la transmisi\u00f3n de informaci\u00f3n gr\u00e1fica al alcance de la Sociedad actual.<\/p>\n

Iv\u00e1n Rodr\u00edguez.<\/p>\n

Perito en Artes Gr\u00e1ficas, documentoscopia y graf\u00edstica.<\/p>\n

Profesor del Perito Experto Judicial en Artes Gr\u00e1ficas y Serigraf\u00eda de la UNED y socio de la Asociaci\u00f3n Espa\u00f1ola de Imagen Cient\u00edfica y Forense – AEICF<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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