{"id":1051,"date":"2017-06-23T10:14:07","date_gmt":"2017-06-23T10:14:07","guid":{"rendered":"http:\/\/www.periciadocumental.es\/?p=1051"},"modified":"2017-06-23T11:53:31","modified_gmt":"2017-06-23T11:53:31","slug":"litografia","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.periciadocumental.es\/index.php\/2017\/06\/23\/litografia\/","title":{"rendered":"Litograf\u00eda"},"content":{"rendered":"

La m\u00e1quina litogr\u00e1fica<\/span><\/h1>\n

Hoy presento un proyecto con el\u00a0 que estoy especialmente contento de colaborar. Hace ya algunos meses que Javier Gonz\u00e1lez, de Dr. Minsky,\u00a0 me coment\u00f3 la posibilidad de formar equipo y abordar la posibilidad de arrancar este tema,\u00a0 que consist\u00eda en restaurar y poner en marcha una m\u00e1quina de litograf\u00eda en plancha de aluminio de los a\u00f1os 50 del siglo XX.\u00a0 La verdad es que me pareci\u00f3 una magnifica idea y no tuve que pensarlo mucho. Oportunidades as\u00ed hay pocas. Tras una peque\u00f1a inversi\u00f3n de tiempo y contando con la colaboraci\u00f3n de varios profesores de la Escuela de Artes Gr\u00e1ficas de Bilbao, pronto empezaremos con las pruebas de impresi\u00f3n y calibraci\u00f3n de presiones.<\/h3>\n

La m\u00e1quina es una sacapruebas de tipo litogr\u00e1fico plano-cil\u00edndrica que desarroll\u00f3 Carlos Velten Arroyo entre los a\u00f1os 50 y 60. Este ingeniero fue muy\u00a0 conocido en su \u00e9poca\u00a0 por la gran cantidad de patentes que registr\u00f3 en un sector al alza como eran\u00a0 las artes gr\u00e1ficas en una \u00e9poca de autarqu\u00eda econ\u00f3mica.\u00a0 El aislamiento internacional que sufr\u00eda Espa\u00f1a debido a cuestiones pol\u00edticas\u00a0 obligaba a desarrollar de forma nacional toda la maquinaria que los talleres gr\u00e1ficos demandaban. Es la \u00e9poca de las m\u00e1quinas tipogr\u00e1ficas como la plano cil\u00edndrica Sonia y la minerva de t\u00edmpano Hispania, comercializada por la Fundici\u00f3n Tipogr\u00e1fica Neufville, S. A. de Barcelona,\u00a0 all\u00e1 por 1950 . A finales de los 70, la apertura de Espa\u00f1a a los mercados europeos provoc\u00f3 que una maquinaria mucho m\u00e1s avanzada como la la alemana, con Heidelberg como m\u00e1ximo exponente, fuese arrinconando este tipo de ingenios nacionales menos productivos. A los largo de los 80, la retirada de estos equipos\u00a0 fue generalizada en las imprentas y pocas sobrevivieron al nuevo siglo.<\/p>\n

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Patente de prensa neum\u00e1tica para artes gr\u00e1ficas de Carlos Velten, en 1969.<\/figcaption><\/figure>\n

Este tipo de sacapruebas que estamos poniendo a punto se usaba en las imprentas de cierto tama\u00f1o para imprimir pruebas de contrato para trabajos offset. Tenemos que recordar que el proceso de impresi\u00f3n hace tres o cuatro d\u00e9cadas implicaba una serie de procesos anal\u00f3gicos muy costosos y paralizar un trabajo en m\u00e1quina por cuestiones de color era un desastre. Debido a eso, durante\u00a0 la pre-impresi\u00f3n se realizaban este tipo de pruebas en litograf\u00eda\u00a0 sobre algunas p\u00e1ginas cr\u00edticas del trabajo y el cliente evaluaba el color con una aproximaci\u00f3n bastante alta. No dejaba de ser una impresi\u00f3n offset, con los mismos colores, tintas y procesos aunque a menor escala que una m\u00e1quina de impresi\u00f3n convencional. Por supuesto, realizar estas pruebas era lento, caro, implicaba a varias personas y encarec\u00eda el trabajo final, pero no quedaba otra. Con la llegada de las pruebas qu\u00edmicas, como el Cromal\u00edn, hoy tambi\u00e9n casi desaparecido, este tipo de trabajos pronto se desterraron de los talleres de impresi\u00f3n.<\/p>\n

\"m\u00e1quina
Detalle del cabezal de impresi\u00f3n de la m\u00e1quina litogr\u00e1fica.<\/figcaption><\/figure>\n

Cuando entras a trabajar con este tipo de m\u00e1quinas, pronto te percatas de que no hay nada \u00abestandarizado\u00bb en ellas. Cada pieza se ha elaborado en torno. Hasta la torniller\u00eda ,\u00a0 y a pesar de que usaron roscas whitworth, hemos tenido algunos problemas para reemplazar algunas piezas debido a un paso de rosca un poco diferente al estar mecanizados en torno de manera un poco tosca. Podemos afirmar que esta m\u00e1quina se ha construido totalmente a mano y que no visitaron mucho la ferreter\u00eda para comprar suministros. A d\u00eda de hoy, est\u00e1 casi operativa y ya solo queda calibrar las presiones y poner camas pl\u00e1sticas calibradas sobre la pletina ya que las planchas de zinc de la \u00e9poca eran m\u00e1s gruesas que las de aluminio que se usan en la actualidad.<\/p>\n

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Tras una peque\u00f1a inversi\u00f3n de tiempo y contando con la colaboraci\u00f3n de varios profesores de la Escuela de Artes Gr\u00e1ficas de Bilbao, pronto empezaremos con las pruebas de impresi\u00f3n y calibraci\u00f3n de presiones.<\/span><\/h3>\n<\/blockquote>\n

A partir de septiembre de este mismo a\u00f1o, pasaremos a realizar diferentes actividades de impresi\u00f3n litogr\u00e1ficos, tanto con planchas de CtP como con planchas especiales en donde dibujaremos con los antiguos l\u00e1pices litogr\u00e1ficos. Nuestra idea en cuesti\u00f3n de papeles es usar sustratos de gran calidad, libres de \u00e1cido y por lo tanto de gran durabilidad. Las posibilidades que una m\u00e1quina de este tipo aporta son infinitas, ya que dispone de un sistema de tacones y sujeci\u00f3n de papel bastante funcional, podemos imprimir en offset incluso trabajos con seis, siete u ocho tintas planas sin tramados, algo que en una m\u00e1quina convencional es imposible para ediciones limitadas debido a su coste.<\/p>\n

No me queda m\u00e1s que agradecer la colaboraci\u00f3n de Tom\u00e1s Burgoa, profesor de la Escuela de Artes Gr\u00e1ficas de Bilbao que se jubila este mismo a\u00f1o y del cual tuve la gran suerte de ser alumno en 1996 en el ciclo de impresi\u00f3n y Alfredo Gil, docente de pre-impresi\u00f3n en este mismo Instituto, un gran conocedor de las t\u00e9cnicas gr\u00e1ficas sobre cer\u00e1mica, serigraf\u00eda\u00a0 y con una\u00a0 tesis excepcional\u00a0 en papel pintado cl\u00e1sico. Y a Javier Gonz\u00e1lez, cuyo taller en Bilbao la Vieja hemos ocupado parcialmente y que es un dise\u00f1ador de primera y con una gran faceta de artista contempor\u00e1neo.<\/p>\n

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De izquierda a derecha: Iv\u00e1n Rodr\u00edguez, impresor, perito y docente asociado en la UNED, Javier Gonz\u00e1lez, gerente de Dr. Minsky, Tom\u00e1s Burgoa y Alfredo Gil, profesores de artes gr\u00e1ficas en la Escuela de Artes Gr\u00e1ficas de Bilbao y Esther, licenciada en bellas artes y experta en t\u00e9cnicas antiguas de impresi\u00f3n y fotograf\u00eda.<\/figcaption><\/figure>\n

Hechos y Contexto de la Litograf\u00eda<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

La m\u00e1quina litogr\u00e1fica Hoy presento un proyecto con el\u00a0 que estoy especialmente contento de colaborar. 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